Constellation de nos lendemains

Dans un pays fragilisé par des crises multiformes, Praisident et son entourage tentent de réprimer toute opposition par un contrôle des existences. Comme toujours dans les périodes d’asservissement, quelques îlots de résistance et de contournement de l’Ordre entretiennent des guérillas périphériques et des espoirs d’un autre monde. Mais des Dionysiens croient bon de réaffirmer les règnes de l’hédonisme et de la liberté, de la danse et de l’amour des âmes et des corps.

Comment aimer quand partout surgit l’adversité et les conjugaisons de la mort ? Une langue à multiples facettes se joue des dérives hors-sol du pouvoir, fouille jusqu’aux tréfonds de la peur, donne des élans d’épopée à des êtres et à des peuples ballottés entre désirs fous et fureurs de Bacchantes. Dionysos parviendra-t-il au-dessus du tumulte à faire se rencontrer les énergies qu’hommes et femmes ont cru devoir disperser ?

« Ceux qui optent pour le moindre mal tendent très vite à oublier qu’ils ont choisi le mal. »
Hannah Arendt, Responsabilité et jugement

« Et ceux qui dansaient furent considérés comme fous
par ceux qui ne pouvaient entendre la musique. »
Friedrich Nietzsche, Ainsi parlait Zarathoustra

« Dionysos : Vous avez appris tard à me connaître.
Quand il le fallait, vous n’avez pas vu. »
Euripide, Les Bacchantes

Plâtre à mer

La Méditerranée, inquiète de ce qui se passe chez les hommes et se sentant menacée, décide de s’incarner pour aller y voir de plus près. Elle débarque dans la salle d’attente d’un espace de soin où le remède à tous les maux est le plâtrage du corps et des organes par la Machine.

Des personnes en souffrance sont convoquées là. Face aux péripéties de ces consultations désincarnées, les langues se délient, pour dire un désarroi, esquisser un dialogue, se révolter, désirer.

L’arrivée de la Mer, dans le flux d’une inondation, déstabilise et bouleverse bien des situations. Ramenant des bouffées de vie et d’amour, Elle finit pourtant par constater les limites de ses possibilités d’action. Mais son départ laisse un vent de liberté propice à l’aventure.

Passer, la lumière vient après

C’est aujourd’hui, ou juste demain, 

dans l’aube des conflits inévitables. 

L’heure où Faust se relève. 

Le hasard de la fuite 

fait d’une ZAD en pleine forêt 

le lieu d’expression d’un mythe 

où rien ne ressemble plus

 à ce qui devait être écrit.

Dans les lignes

Toute l’action se déroule dans une pièce de la maison de l’industriel Robert Moreuil, dont une partie a été transformée en hôpital par l’armée allemande. Le front de la Somme est proche.

Novembre 1917, Claude Debussy est enlevé de son domicile parisien pour le compte d’un industriel mélomane. Celui-ci, en zone d’occupation allemande, veut organiser un dernier récital du compositeur atteint d’un cancer. Debussy, protégé par son infirmière qui tient à régenter sa fin de vie, oppose d’abord une franche résistance au projet de concert, mais finit par céder lorsqu’il tombe amoureux de Gabrielle Moreuil, une femme intrigante qui cherche à accomplir un meurtre parfait. Celle-ci va livrer la maison et ses hôtes aux mains d’un caporal entreprenant du nom d’Adolf Hitler. Debussy vit alors sa dernière expérience de vie, intense et étonnante pour un grand malade qui écrivait quelques mois auparavant : “Comme Claude Debussy ne peut plus faire de la musique, il n’a plus aucune raison d’exister. Je n’ai aucun passe-temps ; la seule chose qu’on m’ait enseignée fut la musique”. Le terrain est désormais entièrement dégagé pour le face à face avec la mort qui l’attend.

éditions Villa-Cisneros, ISBN : 978-2-919209-18-7, 16 euros

EXTRAITS DU TEXTE ET FICHE TECHNIQUE

Shakespeare-Cervantès

2015 « Moulin des époux » est ma contribution à l’ouvrage collectif publié par les Cahiers de l’Egaré, à l’occasion du quatrième centenaire de la mort de Cervantès et Shakespeare, le 23 avril 1616. A l’initiative des Ecrivains Associés du Théâtre, 40 auteurs français, anglo-saxons et hispanisants, sont invités à écrire des textes de 2000 mots, confrontant, mêlant ces deux monuments de la littérature, et les personnages qu’ils ont créé. Cervantès Shakespeare, cadavres exquis, ouvrage collectif, ed. Les Cahiers de l’Egaré, 18 euros. Achat : directement auprès de l’éditeur, egare@les4saisonsdurevest.com

BAIKAL BOCAL

Dans le cadre de l’année France Russie, un projet liant culture, éducation et environnement est élaboré par des artistes russes de Moscou et d’Oulan Oudé et français du Var. Le volet russe du projet se déroule sur les rives du lac Baïkal : rencontre d’auteurs, metteurs en scène, comédiens russes et français durant trois semaines en août pour partager expériences et culture, écrire et jouer des textes écrits sur place et traduits dans les deux langues. En même temps, participation de tous aux travaux de nettoyage des rives polluées du lac, avec les Volontaires Internationaux. Sensibilisation aux questions environnementales en relation avec les autorités de la République de Bouriatie. Représentations des spectacles, dans les villages du Baïkal et à Oulan Oudé. Au retour en France, restitution publique ( vidéos, théâtre, lectures, témoignages) au théâtre Denis de Hyères ; publication du livre Baïkal’s Bocal, par les Cahiers de l’Egaré Le volet français a dû être annulé du fait de la décision de la Ville de Hyères de se retirer du projet pour des raisons de politique politicienne.

T’es qui toi ? T’es d’où ?

Description matérielle : 1 volume, 45 pages*, ed. Les Cahiers de l’Egaré, Le Revest-Toulon,2013,10 euros. * + une scène ajoutée après la publication du texte, lors de la création scénique. Contacter l’auteur pour plus d’information. Monologue + possibilité d’un deuxième rôle pour la Mer et/ou la mère.

T’es qui toi ? T’es d’où ? est une commande d’écriture de la Cie Un mot, une voix (Toulon-Ollioules). Tékitoi Tédou,  visitant le parc du Château de Versailles, se heurte à la question lancinante des identités plurielles qui font le quotidien de son vécu. Il entre alors dans un grand voyage intérieur où se télescopent souvenirs d’enfance, mythologies, scènes de  vie, rencontres avec la Méditerranée et d’autres que lui dont il comprend peu à peu qu’ils sont tous comme lui des nomades intérieurs dont la mémoire plonge dans des histoires, des espaces, des racines, composées et recomposées sans cesse à partir de rivages multiples.

La pièce a été créée au Festival d’Avignon (Maison de la Parole) en juillet 2013, reprise au Festival d’Avignon 2014 (Présence Pasteur), à Toulon (Théâtre de la Méditerranée), Université de la Garde,Marseille (Théâtre du Lenche), Saint-Denis (dans le cadre de la Quinzaine contre le racisme).

DIDEROT,POUR TOUT SAVOIR

Pour le tricentenaire de la naissance de Diderot, à l’initiative de la Maison d’Edition les cahiers de l’Egaré, et des E.A.T ( Ecrivains Associés du Théâtre), 36 auteurs « se confrontent à la diversité et modernité des écritures de Diderot, avec des textes de mille mots. Ils se demandent en quoi il éclaire ou peut éclairer notre monde, notre temps, nos mœurs,nos aigreurs, nos peurs, nos récentes percées scientifiques, nos vieilles spéculations métaphysique. Comme lui ou contre lui ou toute autre attitude, posture en rapport avec lui, ils s’essaient à des voies nouvelles.Ils font commentaire, diversion, digression, mettent en abyme, réfutent, confrontent, se démarquent, se mettent en jeu. » Ma contribution : j’imagine une lettre inédite de Diderot à Sophie Volland dans laquelle il lui fait part d’un moyen révolutionnaire de communiquer, frasque-book dira-t’on dans certain salon, belle occasion d’assujettir les esprits, et Diderot de désespérer que l’on puisse ainsi détourner son rêve destiné au départ à la correspondance de l’amour.

BALADINTIME

Gilles Desnots, Balandintime, ed. Les Cahiers de l’Egaré,2012, 82 p. + 12 planches de dessins de la scénographie du spectacle. 12 euros 7 comédiens/nes au minimum. Baladintime est le résultat d’une commande d’écriture de Marc Douillet ( Cie les Baladins (02)),dans le cadre d’un compagnonnage officiel avec la Cie l’Echappée, soutenu par la Région Picardie au titre du soutien aux auteurs vivants. A partir du postulat de Marc selon lequel « le sensible est partageable », nous avons conçu avec et pour sept comédiens un spectacle sur l’intime. A partir d’un questionnaire élaboré par nous deux, les comédiens ont été interviewés dans le lieu de leur choix, et filmés. Les films correspondant m’ont été envoyés. Ces presque douze heures d’enregistrement m’ont servi de matière brute, à l’origine de l’écriture. « Paroles brutes incises dans le texte entre d’autres:mémoires recomposées par l’auteur, des invitations à nouvelles aspirations. Etre dans une fluidité, un mouvement perpétuel, à l’image de la conscience et de la vie dont l’intime est fait, ce qui le rend tellement insaisissable » ( extrait de la 4 e de couverture de Baladintime, ed les Cahiers de l’Egaré)

On ira voir la mer

entretiens croisés Description matérielle : 1 vol. (89 p.) Description : Création (théâtre, opéra) : Toulon. – France. – Comedia. – 20100318 Édition : Le Revest-les-Eaux : les Cahiers de l’égaré , impr. 2010 Auteur du texte : Gilles Desnots et Katia Ponomareva

GROTTE CHAUVET-PONT D’ARC 33000 ANS 33000 MOTS

in La Revue des Deux Mondes, Hors série, novembre 2011, 14 euros. En 2009, Roger Lombardot, écrivain de théâtre, metteur en scène, comédien, prend l’initiative de réunir 33 auteurs de théâtre, au moment où, pour les 33000 ans de la découverte de la grotte Chauvet, des décideurs politiques et économiques décident d’ouvrir indirectement le site au tourisme de masse, en construisant un « espace de restitution », à l’image de la grotte, à quelques pas de l’autoroute du Sud. Le site originel étant fermé désormais au public, fallait-il le condamner à regarder sur internet les images extraordinaires des peintures les plus vieilles de l’humanité ? L’espace de restitution, recomposition artificielle de la grotte à des fins commerciales, ne présentait-il pas tous les aspects de la trahison d’une oeuvre d’art unique ? La grotte Chauvet n’était -elle pas condamnée à disparaître des mémoires, avec les derniers témoins qui eurent la chance d’y pénétrer ? Mais la rendre au silence et à l’obscurité n’était-il pas demeurer fidèle à son histoire, se dérober aux yeux des hommes entre de rares éclairs où éclairer le monde ? A côté du regard des scientifiques, et face à celui des dominants, Roger Lombardot a estimé que les artistes avaient une parole à faire entendre, en écho à leurs prédécesseurs ayant peint sur les parois, comme passeurs d’histoire, et vecteurs d’une ouverture nécessaire sur la part de mystères habitant un passé si lointain. C’est pourquoi le projet devint une marche en territoire imaginaire, trois jours à découvrir, voir, éprouver, sentir et ressentir, à travers des marches, des rencontres, films, conférences, les paysages et les hommes héritiers d’une communauté originelle dont on peut imaginer qu’elle transmet depuis sa dissolution la beauté à ce pays d’Ardèche et son esprit de résistance. A L’issue de ces journées d’automne, les auteurs ont eu quelques semaines pour écrire en mille mots leur propre territoire de l’imaginaire en lien avec leur séjour. Les textes seraient réunis pour être publiés par la Revue des Deux Mondes. J’ai écrit Noir de Grotte, comme un cri de révolte amusé, celui peut-être de nos pères de l’Aurignacien, complices de Roger Lombardot, avec lequel ils partagent tout un monde poétique et des visions chimériques.

Extrait

FAISCEAUX SOUS BOIS ACIDE

description  : théâtre, 120 p. , ed. Les Cahiers de l’Egaré, 2005

35 rôles d’hommes, femmes, allégories, réminiscences : Jacques, Traverso, Viola, la Nuit, Gioconda, le Sourire, Ovide, Shakespare, Bottom, Pierre Lecoing, Meurt la faim, Flûte, l’Etriqué, Falstaff, Ratapoils 1 2 et 3, Anastasie, la Guerre, Obéron, Titania, Le Néant, la Mort, le Viagra, la Tendresse, l’Amour, des Hommes-journaux, le Présentateur, 3 femmes, des passants, des militaires.

Au minimum : 8 comédiens-nes

Faisceaux sous bois acide continue d’explorer l’actualisation des mythes et de nos héritages Dans une société déchirée par les conséquences de ses logiques sécuritaires, un homme va tenter de recréer le monde autour d’une oeuvre d’art volée. Les illusions estompées, il deviendra un chef de bande ayant rompu avec les poètes et les songes.Ne restera-t-il que la musique pour les morts ?

La pièce a pour le moment fait l’objet de lectures publiques. Possibilité de travail avec une Compagnie pour mise en espace, mise en scène, de tout ou extraits .

Constellations du manque

Dans la pénombre du soir une maison aux volets fermés
Un fils et son père mort

extrait :

Je n’aime pas ça tu sais
Ce bruit
ça
les volets battus par le vent
tu dis le vent
tellement par ici
battus claqués claqués à faire mal au vent
Ce soir claquent plus que ne battent

Débordement général

C’est un texte écrit dans le cadre des Ecritures nomades : une journée passée dans les Jardins du Musée International de la Parfumerie a donné lieu à une écriture à contraintes. Restitution publique du texte produit. https://liberlibra.com/archives/2342

Aqua Alta

Aqua Alta, a été écrite pour Avignon 2012. Elle y a fait l’objet d’une lecture publique,à Présence Pasteur, dans le cadre de la manifestation Voyages de Mots en Méditerranée ( Cie 1001 portes, EAT Mediterranée.D’autres projets de création n’ont pas permis pour le moment d’aller au-delà avec ce texte. A l’avenir, ce texte peut faire l’objet de lectures, lectures mises en espace, mise en scène ; possibilité d’adaptation, de poursuite du travail d’écriture, avec une Compagnie. Me contacter au 06 73 54 33 20 ou gdesnots@wanadoo.fr Sujet : La mer Méditerranée, sortie de l’eau pour comprendre ce qui ne va plus chez les hommes, débarque dans une salle d’attente dont on sort plâtré, tout ou partie, en se livrant à La Machine. Riche de ses Histoires et des coups reçus, la mer heurte des semblants de vie, des êtres abîmés, tous bons à secouer et à replacer dans le désir et la vie. Peut-elle être encore entendue?

Extrait